Rakuhaku君

【杂谈】从同人转原创的小建议

林朵:

有朋友问我要从写同人转为写原创的建议,根据我自身经验,二者虽同为故事创作,但确实有些区别需要妥善应对。所以我把给朋友的建议做了总结发布于此,仅供大家参考。




(1)关于世界观的设定


 


所有故事都有自己的发生背景,若观众阅读故事时对其世界观没有清晰认识,可能会看的一头雾水。


 


同人作品若是原著向,因观众已清楚原作的世界观设定,无需再过多提及,以免累赘;若是原创作品,则和AU类同人类似,需要向观众点明,写作者为角色们创造了一个怎样的世界作为表演舞台。相比原作向的同人,原创故事应该在世界观的设定和介绍上多花心力,这一步不能跳过。




(2)关于角色的塑造


 


同人故事中的角色在原作中长相、性格、经历均已明确,读者对该角色印象深刻且十分喜爱也是既成事实(否则为什么要来看他/她的同人呢),所以托原作的福,同人无需像原创一样面临那个棘手的问题:怎么样才能让一个新角色立起来并让观众产生认同感?


 


同人作品中人物塑造的重点,是对原作形象的还原,让一个已经成熟的角色去做他/她会做的事情。这个过程并不轻松,优秀的同人能将角色演绎的更为饱满,而糟糕的同人则会产生OOC等问题,把原作赋予角色的魅力都给弄没了。


 


而原创则是白纸画图,需要作者创造全新的角色,并让观众对这个角色产生兴趣。角色的外貌、特长、喜好、优缺点、成长背景、人物关系等基础信息需要创作者自己设定,并以能打动人的具体事件表现出来。这部分在同人创作中可以简略,但在原创中绝对不可以敷衍,要时刻记住,你脑子里那个讨人喜欢的角色,在观众脑子里还没立起来。


 


(3)关于角色的转变


 


角色转变是故事创作中很重要的一部分,但在这方面,同人和原创的处境是不一样的。


 


同人作品是“带着镣铐跳舞”,原作已将角色塑造得深入人心,这既为同人创作者在角色塑造方面省了力,但也产生了一条隐形的界线,对同人创作中的角色转变程度产生了约束。


 


尽管理论上只要剧情逻辑通顺,让角色产生剧烈转变也是合理的,可观众来看同人,内心大多带着某种预期,希望看到角色延续原作特征。如果一个同人故事写到最后,角色形象转变的跟原作差别巨大,判若两人,那就有可能失去观众的认同感,甚至产生争议,需要写作者自己去权衡创作自由和观众认同之间的平衡点。


 


相比而言,原创的自由度更高,角色从故事起点旅行到故事终点,丰富的经历可以助推其精神内核朝各种方向前行,无论这转变是好是坏,都会给创作者更广阔的发挥空间,值得好好雕琢。但这同时也是一种挑战,毕竟角色的脱胎换骨要比一成不变难写许多。




(4)关于故事的完整度


 


同人作品中不乏完整度很高的优秀作品,即使没接触过原作的观众读起来也毫无障碍,但也得承认,还有很大一部分同人作品不是在叙述完整的事件,更接近于一幕构建于原作基础上的番外小场景。


 


这样的场景可能是一个有爱的小互动,一个搞笑的小段子,或者一段情愫的诗意描述。它们能引起熟悉原作的观众共鸣,但放到非原作观众面前,吸引力就削弱了,因为没有一个完整的故事给观众代入感。


 


这就像同一件平常小事,发生在你亲友身上就是趣味盎然,发生在你不认识的人身上,可能就变得趣味索然了,必须要更有戏剧性的故事才能引起你注意。


 


所以原作故事需要更加注重故事的完整度,要有清晰的大框架,流畅的起承转合,并且要同前面的世界观的设定、角色的塑造结合起来,一起为观众讲一个有关陌生人的精彩故事。


 


这种平地起高楼的能力需要苦练,不要被自己平时偶尔写出的零落片段迷惑,它们还算不上一个完整的故事。




(5)关于作品的反馈


 


同人作品有冷热之分,原创作品也有冷热之分,想混出头都不容易。


 


鉴于本文是讨论从同人转原创的情况,这里就加一句提醒,刚开始写原创时一定要做好长期蹲北极圈的心理准备。


 


原创界的竞争是很激烈的,并不比同人界轻松。而且写热门同人时可以借tag推送的力,还能加同好群一起吃粮说梗,讨论脑洞,不至于太孤单,等改成写原创,这些助力就都没了。


 


即使是已经有粉丝基础的同人大手,在转战原创圈的时候,也可能得面临发文即掉粉、原创文没人看、新开的脑洞找不到人讨论的情况,确实很打击人的积极性。


 


虽然前期的孤独是一定的,但也不要因为一时的冷落而灰心,这个属于你的小圈子需要靠自己的力量一点点捂热,等到成功的那一天,也会回馈给你特别的惊喜。


 


****


 


同人和原创各有各的创作特点,想要写好都不容易,如果能有针对性地练习,应该能进步的更快。以上是我自己在从同人转向原创的一些经验,不一定适用于每个人,大家可以自己多思考,多实践。


 


祝大家都能写出满意的作品。




END




本文收录于本人《行文且思》系列:


(1)给写作初学者的二十条建议


(2)角色塑造的十个小技巧


(3)故事构思十问


(4)如何让笔下的角色拥有爱


(5)创作随感

干货:100条写作适用素材

青兔:

送所有要高考的小伙伴~


这是我高考前自己整合的素材积累~~作文里用了之后逼格会提高哦!


大概分为外国文学和中国文学类,我不提倡分什么励志、梦想、挫折之类的分类,我觉得只要你会使用,任何作文里都可以扯素材,关键是你要懂得灵活使用。


 外国文学类:


1.思考时,要像一个智者;但讲话时,要像一位普通人。——戴尔·卡耐基《人性的智慧》


2.奇怪得很,人们在倒霉的时候,总会清晰地回忆已经逝去的快乐时光,但是在得意的时候,对厄运时光只保有一种淡漠而不完全的记忆。——叔本华


3.在自己身上,克服这个时代。——尼采


4.山不过来,我就过去。——《古兰经》


5.一棵橡树的生长并不是茫无方向的,而是橡树本性的实现。——亚里士多德


6.我将归来,万马千军。——斯巴达克斯
7.茅草屋顶下住着自由的人,大理石和黄金下栖息着奴隶。——塞涅卡


8.叶芝想起他的茵佛岛:“每夜每日,我总是听见湖水轻舐湖岸的微音,伫立在马路上,或灰色的人行道上时,我都在内心深处听见那悠悠的水声。”


9.我游荡如一片孤云。——华尔华兹


10.虚荣是一件无聊的骗人的东西;得到它的人,未必有什么功德,失去它的人,也未必有什么过失。——莎士比亚


 
11.我们每个人都有别人不知道的创伤,我们战斗,就是为了摆脱这个创伤。——卡尔维诺 
 
12.在权力的游戏中,你不当赢家,就只有死路一线,没有中间地带。——乔治·马丁《冰与火之歌》 
 
13.贪婪会让人类拥有最好的嗅觉,嗅到金钱的醉人气息,哪怕是一枚铜板。——宗教裁判所 
 
14.每一个不曾起舞的日子,都是对生命的辜负。——尼采 
 
15.要把地面上的人看清楚,就要和地面保持距离。——卡尔维诺《树上的男爵》 
16.令她反感的,远不是世界的丑陋,而是世界所戴的漂亮面具。——米兰·昆德拉《生命不能承受之轻》 
 
17.一个人有两个我,一个在黑暗中醒着,一个在光明中睡着。——纪伯伦 
 
18.爱自己是终生浪漫的开始。——王尔德 
 
19.我是个百依百顺的孩子,至死不变,但只顺从我自己。——萨特 
 
20.他们用勇于献身的大无畏精神,书写人类历史上的篇章的同时,又让我们看到无耻下流、尔虞我诈的另一面,其中又包含着真正值得敬佩的荣誉感、历史使命感。——茨威格《人类群星闪耀之时》,评巴尔沃亚 
 
21.负担越重,我们的生命越贴近大地,它就越真切实在。——米兰·昆德拉《生命不能承受之轻》 
 
22.人的伟大在于他扛起命运,就像用肩膀顶住天穹的巨神阿特拉斯一样。贝多芬的英雄,是托起形而上之重担的健将。——米兰·昆德拉《生命不能承受之轻》 
 
23.这世上所有的伟大壮举,都是悄无声息地完成的,世上所有智者无一不是深谋远虑。——茨威格《人类群星闪耀之时》 
 
24.假装谦虚是最虚伪的表现,因为这可能是信口雌黄的开始,又或者是拐弯抹角的自我夸奖。——《傲慢与偏见》 
 
25.力量能征服一切,却是短暂的。——林肯《演说》 
 
26.没有口误这回事,所有的口误都是潜意识的真情实感。——弗洛伊德 
 
27.不幸的人往往如此。他珍惜生命,却看见,地狱就在他的背后。——《巴黎圣母院》 
 
28.时间的维度被打破了,我们只能在时间的碎片中爱和思考,每一个时间的碎片沿着自己的轨迹运行,在瞬间消失。——卡尔维诺 
 
29.能自称为人所爱,能感受为人所爱。——雷蒙德·卡佛《迟到的断想》 
 
30.美国最高法院的大门上刻着圣经的一句话:“世人啊,耶和华已指示你何为善,他向你所要的是什么呢?只要你行公义,好怜悯,存谦卑的心,与你的上帝同行。” 
 
31.背叛就是脱离自己的位置,背叛,就是摆脱原位,投向未知。——米兰·昆德拉 
 
32.各人拥有的不同地位和财富赋予了个人不同的角色,但各人的内在幸福并不会因外在角色的不同而产生相应的不同而产生相应的区别——叔本华《人生的智慧》 
 
33.我不能抛弃心,我想,无论它多么沉重,有时是多么黑暗,但它还是可以时而像鸟一样在空中曼舞,可以眺望永恒。 
 
34.他想要真正的救赎,并不是厮杀后的胜利,而是能在苦难之中找到生的力量和心的安宁。西西弗斯的石头,是悲惨的源泉,也是重获幸福的踏板。 
 
35.人一定要想象西西弗斯的快乐,因为向着高处挣扎本身足以填满一个人的心灵。 
 
36.失去希望并不就是绝望,地上的火焰抵得上天上的芬芳。 
 
37.没有轻蔑战胜不了的命运。 
 
38.随清风吹来的是田野的气息和芬芳的花瓣;海湾漫延至远山渐变成美丽的弧线;日出时金色的阳光华丽得令人眩晕。向往自由的西西弗斯宁愿选择日后的永罚,也不放弃拥抱阳光亲吻大地的自由。——34~38均来自《加缪:年轻一代的良心》 
 
39.任何诗歌之美都不是用圆规与坐标计算出来的,因为写诗不是安装水管。——《死亡诗社》 
40.丑恶穿行充满欲望的路径,引诱着许多人跟着它走。美德追求一条险峻陡峭的途径,对人类较少诱惑力。——《贝多芬传》 
 
41.我们是一些不一致的品质的偶然组合体。——毛姆 
 
42.理想的拉力大于现实的推力,正因为有了无数人不畏艰难地追求理想中的希望,才使得那么多生命的璀璨明丽得以成就。——博尔赫斯 
 
43.心,乃是你动用的天地,你可以把地狱变成天国,亦可以将天国变成地狱。——弥尔顿 
 
44.爱使我们的心灵得到真正的自由。——海伦·凯勒 
 
45.当生命被谴责似的孤寂感囚禁而不能挣脱或松绑的时候,爱具有拯救的大能。人一旦拥有活泼、自主的爱以后,自然而然地便能多行善,帮助同类。爱,是黑夜,派来的一颗星星。——《不可残缺的心灵》 
 
46.每个人都是自己王国的国王,与这个王国相比,沙皇帝国也不过是一个卑微小国,犹如冰天雪地中的小雪团。——梭罗。 
 
47.人的幸福要等到最后,在他生前和葬礼前,无人有权说他幸福。——贺拉斯 
 
48.一个人必须亲自身处战争阴影之下,才能完全体会它的沉重压迫。——托尔金 
 
49.胆怯者当不了命运的捕手。——阿姆斯特丹大学校训 
 
50.你最大的责任,就是把你这块材料铸造成器。——易卜生。 
 


中国文学:


 
51.枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。——李清照 
 
52.书是别样的空间,是时间机器,是爱丽丝的镜子,是通往女巫、狮子和风雪大陆的衣橱。——纳兰妙殊 
 
53.定,而后能静;静,而后能安;安,而后能虑;虑,而后能得。 
 
54.明足以烛理,故不惑;理足以胜私,故不忧;气,足以配道义,故不惧。——朱熹 
 
55.世上的人与人邂逅之际,手里都应该有一本诗集,或者一朵玫瑰花。——纳兰妙殊(又是我女神XD) 
 
56.放风筝的人的愉悦,来源于有一条线始终拽在手中,风筝在高空中遇风而起的每一丝震颤,都能通过那根线转达回来。——纳兰妙殊(还是我女神QAQ) 
 
57.世事洞明皆学问,人情练达即文章。——《红楼梦》 
 
58.一个功能正常的社会,不可能只有解构,而无建构;只有瓦解,而无粘合;只有自由,而无责任。没有敬畏,没有尊敬,没有神圣,没有向上的力量。——熊培云 
 
59.草在结它的种子/风在摇它的种子/我们站着,不说话/就十分美好。——顾城 
60.辛酸的眼泪是培养你心灵的酒浆。不经历尖锐痛苦的人,不会有深厚博大的同情心。——傅雷《傅雷家书》 
 
61.现实中更本质的冲突不是来自于勇气和懦弱,而是来自于反抗的勇气和承受的勇气。拒绝乌托邦和追求它一样需要勇气。——刘瑜 
 
62.苦练七十二变,笑对八十一难。——六小龄童 
 
63.我一直在寻找那种感觉,那种在寒冷的日子里,牵起一双温暖的手,踏实地向前走的感觉。——三毛 
 
64.海到无涯天作岸,山登绝顶我为峰。 
 
65.在行进时,也时时有人退伍,有人落荒,有人颓唐,有人叛变,然而只要无碍于前行,则越到后来,这队伍也就越成为纯粹、精锐的队伍了。——鲁迅 
 
66.所以阅读一种精神操练,阅读能够改变我们自己,读书不是让人变坏,而是让我们对人性有一个纵深的理解。——梁文道 
67.人的命运改变,既需要个体意义的向上流动,也需要社会层面的整体提升。舆论不应消费个体的苦衷,而应该去透视泡沫折射出来的深层问题。 
 
68.季羡林写过《牛棚杂忆》,各种罪证,都不要生气,都不要惊慌——周有光 
 
69.任尔密雨倾斜,我自坐拥皇城。——梁漱溟 
 
70.真正的宁静不是避开车马喧嚣,而是在内心修篱种菊,纵然往事如流,依然涛声依旧。——林徽因 
 
71.醉心艺术的殉道者是世俗人的精神支柱。 
 
72.生命长远,但若是为了得到所谓的社会承认而永远要做不愿意做的事,不如生命短暂,做了自己愿意做的事。——熊培云《自由在高处》 
 
73.上帝的眼睛从来不往下看,然而,人的眼泪却往下流。 
 
74.简单生活不被视为一种堕落,勤劳的人节制勤劳。——熊培云 
 
75.苏世独立,横而不流。——《九歌》 
 
76.让本身成为一块诗意的土壤,进而于此思考自我和存在。——周国平 
 
77.情贵淡,气贵和。——梁漱溟 
 
78.我们都看到花开了,赞美它的美丽,却常常注意不到它底下的枝叶、根,它需要的土壤、阳光和雨水,而这些全部加起来才是它开放的条件。 
 
79.和谐,不是一百个人发出同一种声音,而是当一百个人发出一百个声音时,他们同时彼此尊重。——《天与地》 
 
80.真正的成熟,应当是独特的个性的琮琤,真实自我的发现,精神上的结果和丰收。 
 
81.学者应当具备人文情怀,把人间情怀压在纸脊,方为第一流的学术。——孔庆东 
82.人情冷暖,朝推杯换盏,夕灯火阑珊。 
 
83.如果你对生命有深情,一切看起来不存在的东西,都会变成你在意和珍惜的部分。在这个世界上,当你对许多事物怀抱有很大的深情,一切看起来无情的东西,都会变得有情。——蒋勋 
 
84.在千姿百态的浮世绘里,在光怪陆离的名利场中,热就如一剂兴奋剂,使人们在短暂获得刺激后陷入更加的空虚中,失去了理想,放逐了希望。 
 
85.讽刺的生命在于真实。——鲁迅 
 
86.学着那日本僧侣吧,仔细呵护那片潮湿的苔痕,大抵也就是呵护心中的抑郁烦愁,而不是时时清扫,时时搏斗,也许自开一片清静天地。——蒋勋《忘言书》 
 
87.我们最大的悲哀,是迷茫地走在路上,看不到前面的希望,我们最坏的习惯,是苟安于当下的生活,不知道明天的方向。——麦家 
 
88.管他什么真理无穷,进一寸有一寸的欢喜。——胡适 
89.思索是一道大门,通向现世上没有的东西,通向现世上没有的东西,通到现在人类想不到的地方。——《思维的乐趣》王小波 
 
90.心之何如,有似万丈迷津,遥亘千里,其中并无舟子可以渡人,除了自渡,他人爱莫能助。——三毛 
 
91.一个不能融入现代潮流的人,是一个落伍者,一个无所坚守的人是一个随波逐流者。——周国平 
 
92.像冰箱,打开门,亮着,关上门就黑了,而且冷冰冰的。——木心 
 
94.居斯塔夫·福楼拜,一位以“面壁写作”为誓志的世界文豪,却在写信时写道:“我拼命工作,天天洗澡,不接待来访,按时看日出”,他把再寻常不过的晨曦之降视若一件盛事,当作一门必修课来迎对。那是因为迎接晨曦,不仅仅是感官愉悦,更是精神体验。 


95.“按时看日出”,是生命健康与积极性情的一个标志,更是精神明亮的标志!它不仅仅代表了一记生存姿态,更昭示着一种热爱生活的理念,一种生命哲学和精神美学。——《一个精神明亮的人》


 
96.在那里,你可以坐在时间的溪水里垂钓天上的星星,不必终日奔波于风尘,看大地寒来暑往,四季消长分明,看种子播散信念,古树支起苍穹。——熊培云 
 
97.“死去何足道,托体同山阿。亲戚或余悲,他人亦己歌。”真理往往最朴素不过,这两联如大白话一般的诗句,却道出了生与死、个体与世界千变万化的纠葛的真相。 
 
98.朴素是生命的动力,放弃朴素,也就丧失了生命的动力。朴素既是坚持又是失去,失去的是无限膨胀着的享受欲,坚持的是人类与生俱来的纯洁性。 
 
99.一个作家的笔必须违背大多数人的意志,并非人云亦云,而是突出个人争取自由的天性。 
 
100.血沃之地将真正生长出金麦穗和赶车谣。 


有些随手抄笔记上的忘记署名,全为手打。


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多读书,读好书。勉励。

【驼金驼】光与影的距离 试水序(相爱相杀 be)

朴佑镇熄了最后一盏夜灯,让身体贴在那张咯吱作响的老双人床上时,已经是天空泛黄,驱不散光感的次日了。

这幢老宅有数十年的时间没人打理,每一个角落都停满层层交叠的灰。作为这个街坊唯一一个囊着上等军衔的可怜鬼归来,迎接的人格外多,像簇拥凯旋的军队,吵得这个习惯了形单的中年男人头昏脑胀。

他进了门,身后的“仪仗队”逐渐散漫,剩下个被灰尘呛得眼红的老头,直勾勾的盯着他笑,笑得他有些心虚。

那老鬼看着他长大,年轻的时候嘴里总叼着根烟,还常往他脑袋上掸烟灰,烫掉几寸雏毛,嘚瑟着说是除旧革新,朴佑镇对这老头没有除此之外的什么正面印象。

“朴佑镇,我问你,他怎么没和你一块儿回来?”老人咂吧着皱巴巴的嘴,“我欢喜看你们拌嘴的样子,小时候,两个小萝卜头。”

“他回不来。”

“也是,也是,没一个亲人在这儿了,回来做什么,看我这个糟老头吗,嘿嘿。”老头摇着蒲扇踱回自家大院,朴佑镇盯了那方向许久。

他关上门。

他发誓,这是除林煐岷去世那天之外,第一次这样清晰的听到寂静。

他看见门后贴着陈旧的老相片,上面是两人六岁的合影,林煐岷用没洗的内裤给他做了顶帽子,笑得快要灵魂出窍。

他听见幽谷般空旷的房间里响起自己的笑声,震得尘埃自由,再落定,再自由。

落定,再自由。